Обширную «коллекцию» сводов создал К. А. Тон, опиравшийся как на исторический опыт, так и на методы точного расчета, изученные им в парижской Политехнической школе. Наряду с традиционными типами сводов (крестовым, сомкнутым, полусферическим куполом и др.) он делает и очень редкие. Например, в Оружейной палате сохранился уникальный тороидальный свод над закругленным торцом выставочного зала.

Вершиной творчества архитектора стал Георгиевский зал Большого Кремлевского дворца, имеющий размеры в плане 61X20,5 м и высоту (в шелыге свода) 17,5 м. Структура зала такова: легкие и тонкие цилиндрические своды (в шелыге — около 10 см, в кладку введены гончарные горшки) поделены на отрезки, каждый из которых слегка вспарушен. Это позволяет передать опорные усилия сводов на поперечные арки, которые опираются на мощные треугольные в плане пилоны (между ними образовался ряд ниш у продольных стен). Каждый элемент «оболочки» зала абсолютно соответствует конструкции, и только поверхность украшена сияющей белой облицовкой с невысоким позолоченным рельефом. Пилоны и простенки облицованы мраморными плитами, на которых высечены перечни воинских подразделений, удостоенных ордена Св. Георгия, и имена георгиевских кавалеров: зал посвящен славе русского оружия. Единственная «не необходимая конструктивно» форма — витые колонны у концов пилонов, несущие скульптуры работы И. Витали.

Во второй половине XIX в. сводчатые системы сохраняются преимущественно в храм остроении. Культивируются изощренные формы сводов. Так был возрожден старинный, известный в средневековой Армении и на Руси, свод на четырех пересекающихся арках (великокняжеская усыпальница Петропавловского собора в Петербурге, Л. Бенуа, Д. Гримм, 1898—1908).

В многоэтажных зданиях свод неприемлем — он слишком тяжел и в пазухах остается неиспользуемое пространство. Здесь применяются плоские перекрытия по деревянным балкам; к концу века получает распространение конструкция из железных балок, на которые опираются плоские кирпичные сводики.