Еще в 1870—1880-е гг. в подмосковном имении крупного промышленника и мецената С. И. Мамонтова — Абрамцеве сложился знаменитый «кружок» художников, вклад которого в русское искусство очевиден из перечня имен его участников: В. Серов, К. Коровин, А. Головин, М. Врубель, Е. Поленова. Кружку была свойственна ориентация на отечественные традиции.

В 1881 —1882 гг. в Абрамцеве была построена каменная церковь по рисункам В. Поленова и В. Васнецова, очень непохожая на типичные для своего времени церкви в «русском стиле». В маленькой постройке со звонницей над входом были уловлены живописная пластичность белых памятников Пскова, монументальность их форм, крупных, цельных, со скупым орнаментальным декором. Комбинированная система и ее влияние на архитектонику зданий Распространенный в начале XX в. прием трактовки фасадов в виде грандиозной «аркады» обязан применению комбинированной системы (сочетание кирпичных несущих стен с металлическими перекрытиями). Эта конструкция применялась в рамках разных стилевых направлений. Хотите купить сэндвич-панели по самой выгодной стоимости? В компании Ростовпанель сэндвич панели цена будет доступна каждому. Данная продукция всегда есть на складе и отличается высоким качеством.

Ф. Шехтель. 1901. Фрагмент фасада. Сплошь остекленные «арки» разделены горизонталями междуэтажных перекрытий, лаконизм которых подчеркивает пластическое богатство обработки простенков и архивольтов. Характер деталей позволяет отнести это здание к поздней эклектике; мотив аркады повторен дважды; кроме того, Сюзор попытался воспроизвести ранне-петербургский мотив — полукруглое подвышение стены. Металлостеклянная угловая башня характерна для архитектуры начала XX в., такие башни обогатили силуэт Петербурга. Здание отличается превосходным качеством исполнения, однако декоративные излишества (нередкие для раннего модерна) снижают его художественные достоинства и диссонируют с застройкой Невского проспекта; Абрамцевская церковь стала провозвестником процесса, который в полную силу развернется почти 20 лет спустя, когда архитектурные сооружения начнут — независимо от стиля — освобождаться от мелочной фасадной одежды — наличников, поясков, орнаментики. Чистые поверхности стен, крупные членения объемов, укрупнение силуэтных очертаний, деталей, профилировок станут характерными признаками нового образного строя архитектуры, свидетельствуя о новой смене масштабных предпочтений, которые в свою очередь отразили существенные перестановки в системе ценностных ориентаций.

На этот сложнейший процесс воздействовал весь ход событий и перемен, происходивших на рубеже веков: и размах социальных движений, и технический прогресс с его динамизмом и громадностью инженерных сооружений, и наука, выходящая на осмысление фундаментальных (космического масштаба) явлений (уже работают над своими открытиями В. И. Вернадский и К. Э. Циолковский). Но едва ли не самым главным было осознание кризисного состояния России, на фоне которого проблемы смысла жизни выходят на первый план, оттесняя конкретность «частной» жизни. Искусство этих лет склонно оперировать надвременными образами и символами Жизни, Смерти, Прекрасной дамы. В архитектуре именно крупный масштаб сообщает образу дух наджизненной отвлеченности: обобщение формы здания или его элементов есть абстрагирование образа от его конкретности, путь к «идеалу».